វ៉ាស៊ីនតោន÷”ពេញមួយជីវិតរបស់ខ្ញុំ៖ ‘នាងមិនខ្មៅគ្រប់គ្រាន់ទេ។ នាងមិនសគ្រប់គ្រាន់ទេ។’ ចុះនាងមិនស្តាប់បង្គាប់គ្រប់គ្រាន់យ៉ាងម៉េចដែរ តើនាងមិនខ្លាចគ្រប់គ្រាន់ឬ?នោះគឺជា Whitney Houston ដែលសម្តែងដោយ Naomi Ackie នៅក្នុងជីវប្រវត្តិថ្មីរបស់ Kasi Lemmons ដែលមានចំណងជើងថា “Whitney Houston: I Wanna Dance With Somebody” ។នាងឆ្លើយតបនឹងការរិះគន់ដែលថានាងមិនពេញចិត្តនឹងទស្សនិកជនស្បែកខ្មៅ ដែលថានាងគ្រាន់តែជាអ្នកបញ្ចូលសម្លេងដែលរូបភាព និងសំឡេងត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយអ្នកប្រតិបត្តិតន្ត្រី White យ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្នដើម្បីធ្វើរឿងមួយប៉ុណ្ណោះ៖ សូមមនុស្ស។ឈុតនេះគឺជាឈុតមួយក្នុងចំណោមរឿងជាច្រើននៅក្នុងខ្សែភាពយន្តដែលទាក់ទាញសម្ពាធដែលជីវិតពិតរបស់ Houston បានធ្វើដំណើរនៅពេលនាងដើរខ្សែពួរដែលមានជំនាញវិជ្ជាជីវៈ ដោយព្យាយាមរក្សាអត្តសញ្ញាណ និងភាពស្មោះត្រង់របស់នាង ខណៈពេលដែលបំពេញតាមការទាមទាររបស់មហាសេដ្ឋីកំណត់ត្រាដែលចង់ឱ្យនាងបំបាត់ភាពខ្មៅរបស់នាង។ប្រព្រឹត្ត “ដោយគោរព” និងកម្ចាត់សូម្បីតែការផ្ដល់យោបល់នៃភាពឆេវឆាវ។ការចេញផ្សាយខ្សែភាពយន្តរបស់ Lemmons ដែលដឹកអ្នកទស្សនាទៅកាន់ពិភពលោកដែលបង្កើតតារាចម្រៀងដែលជាទីស្រឡាញ់ជា The Voice ផ្តល់ឱ្យយើងនូវឱកាសដើម្បីពិនិត្យមើលឡើងវិញនូវជីវិតដ៏ស្មុគស្មាញរបស់នាង និងកេរ្តិ៍ដំណែលដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបានដោយភ្នែកស្រស់ថ្លា។ដើម្បីធ្វើដូច្នេះបានយ៉ាងជាក់លាក់ ខ្ញុំបានពិភាក្សាជាមួយ Emily Lordi សាស្ត្រាចារ្យភាសាអង់គ្លេសនៅសាកលវិទ្យាល័យ Vanderbilt និងជាអ្នកនិពន្ធសៀវភៅដែលនឹងចេញនាពេលខាងមុខដែលមានចំណងជើងថា “Holding Lightning: The Life, Loves and Art of Whitney Houston”។
ក្នុងអំឡុងពេលនៃការសន្ទនារបស់យើងដែលត្រូវបានកែសម្រួលស្រាលៗសម្រាប់ប្រវែងនិងភាពច្បាស់លាស់ យើងបានពិភាក្សាអំពីរបៀបដែលការរំពឹងទុកខាងពូជសាសន៍បានកើតឡើងលើទីក្រុង Houston អ្វីដែលការវិវឌ្ឍថ្មីៗនៃការងារថ្មីអំពីតារាចម្រៀងនិយាយអំពីទិដ្ឋភាពវប្បធម៌ប៉ុបបច្ចុប្បន្ន និងហេតុអ្វីបានជាវាជាកំហុសក្នុងការមើលរំលងពណ៌ខ្មៅ។ការងារស្ត្រីនិយមដែលនាងបានធ្វើនៅក្នុងឆ្នាំក្រោយ “អង្គរក្ស” របស់នាង។
តើមានបញ្ហាប្រឈមអ្វីខ្លះក្នុងការផលិតរឿងរ៉ាវអំពីជីវិតរបស់ Whitney ដែលបានឈានដល់ភាពល្បីល្បាញលើភពផែនដី?នាងគឺជាតួរលេខដ៏ស្មុគស្មាញ – នោះជារឿងមួយ។ ផ្នែកមួយនៃអំណោយរបស់នាងក្នុងការអាចទៅដល់មនុស្សជាច្រើននោះគឺថានាងមានវិធី chameleonic អំពីនាង ដែលជារបៀបដែលនាងអាចបញ្ចូលមនុស្សផ្សេងៗគ្នានៅក្នុងបទចម្រៀងរបស់នាង – ពីភាពសប្បាយរីករាយនិងច្របូកច្របល់ក្មេងស្រីនៃ “តើខ្ញុំនឹងយ៉ាងម៉េច។ដឹង» ដល់កំពូលអ្នកស្នេហាជាតិក្នុងភ្លេងជាតិ។ប៉ុន្តែខ្ញុំគិតថានាងទទួលបានតួនាទីខុសគ្នាបន្តិច អាស្រ័យលើមនុស្សដែលនាងនៅជាមួយ និងអារម្មណ៍របស់នាងដូចអ្នកដទៃ។ វាអាចជាការលំបាកក្នុងការទទួលយកពហុវិមាត្ររបស់នាងជាមនុស្ស។ហើយបន្ទាប់មកមានជំនាញរបស់នាងក្នុងនាមជាសិល្បករ។វាអាចពិបាកក្នុងការស្វែងរកវាក្យសព្ទដើម្បីពន្យល់ពីអ្វីដែលធ្វើឱ្យនាងក្លាយជាអ្នកចម្រៀងដ៏អស្ចារ្យបែបនេះ។ខ្ញុំអាចសួរអ្នកដែលមានវាក្យសព្ទបច្ចេកទេសល្អជាងខ្ញុំ ឧទាហរណ៍ គ្រូ saxophonist យូររបស់នាង Kirk Whalum ឬ protégée របស់នាង Monica – អ្វីដែលធ្វើឱ្យនាងអស្ចារ្យ។ប៉ុន្តែខ្ញុំគិតថា ភាគច្រើននៃពួកយើងជាមនុស្សធម្មតា ពិបាកនឹងចាប់យកទំហំនៃទេពកោសល្យតន្ត្រីរបស់នាង។នៅពេលនាងនៅក្មេង Whitney ត្រូវបានគេបង្ហាញជាក្មេងស្រីជនជាតិអាមេរិកទាំងអស់ក្នុងនាមជាម្ចាស់ក្សត្រីប៉ុប។យើងឃើញនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តថាមានអត្ថន័យនេះថានាង “ជាកម្មសិទ្ធិ” របស់មនុស្សគ្រប់គ្នា។ ប៉ុន្តែភាពស្វាហាប់នេះបានបង្ហាញយ៉ាងច្រើនអំពីការព្រួយបារម្ភរបស់ប្រទេសជុំវិញការប្រណាំង។
ខ្ញុំគិតថាមានការយល់ឃើញនៅដើមដំបូងថានឹងត្រូវមានប្រភេទនៃការបង្រួញរូបភាពរបស់ Whitney ដើម្បីធ្វើឱ្យក្រអូមមាត់របស់នាងជាតារា crossover ខ្មៅ។នៅក្នុងសៀវភៅរបស់នាង Robyn Crawford និយាយអំពីរបៀបដែលមនុស្សមួយចំនួនមិនចូលចិត្តរូបភាពគម្របដែល Whitney ចូលចិត្តសម្រាប់កំណត់ត្រាដំបូងរបស់នាង (១៩៨៥) ព្រោះវាមើលទៅដូចជា “ខ្មៅពេក” ។ហើយនៅពេលដែលអ្នកឈានដល់គម្របសម្រាប់អាល់ប៊ុមទីពីររបស់ Whitney (១៩៨៧) ប្រសិនបើអ្នកអានវាឱ្យជិត វាគ្រាន់តែជានាងនៅលើឈុតទំនេរប៉ុណ្ណោះ។ នាងពិតជាខ្មៅមែន ប៉ុន្តែនាងមានត្បាញនៅចំណុចនេះ ហើយគ្មាននរណាម្នាក់នៅជុំវិញនោះទេ។ នាងនៅក្មេង ប៉ុន្តែមិនមែនស្រីទេ។នាងសិចស៊ី តែមិនទាក់ទាញ។នាងមើលទៅមានជីវភាពធូរធារ តែមិនមានទេ។នោះខ្ញុំសូមប្រកែកថា ជាពេលដែលចក្ខុវិស័យរបស់ស្លាកសញ្ញារបស់ Whitney ជាស្ត្រីជនជាតិអាមេរិកគ្រប់រូបបានបង្ហាញយ៉ាងខ្លាំងបំផុត។
បន្ទាប់មក យើងទទួលបាន “I’m Your Baby Tonight” ឆ្នាំ ១៩៩០។អាល់ប៊ុមនេះបង្ហាញពីអ្វីដែលខ្ញុំគិតថាជាស្នាដៃដ៏ក្លាហានបំផុតរបស់ Whitney ។នាងផ្គាប់ចិត្តសំឡេងដែលផ្តល់ភាពអស្ចារ្យរបស់នាង; នាងទទួលយកប្រពៃណីតន្ត្រីខ្មៅ៖ ជែក swing ថ្មី ព្រលឹង ដំណឹងល្អ។បទចម្រៀងកាន់តែមានសិទ្ធិអំណាចកាន់តែចាស់ទុំខាងសាច់រឿង។ និយាយម្យ៉ាងទៀត Whitney លែងជាព្រះនាងប៉ុបទៀតហើយ។
ត្រូវហើយ។
នៅលើគម្របអាល់ប៊ុមទី ៣ នាងស្ថិតនៅក្នុងបរិយាកាសហាក់ដូចជាទីក្រុង។ នាងជិះម៉ូតូ។នាងមានរហស្សនាមថា “នីពី” នៅលើស្លាកលេខ។នៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ ៩០ នាងចាប់ផ្តើមគ្រប់គ្រងរូបភាព និងសំឡេងរបស់នាងកាន់តែច្រើន។ខ្ញុំមានន័យថាតាមន័យត្រង់ ក្នុងន័យក្លាយជាអ្នកផលិតនៅលើកំណត់ត្រា។វិធីមួយទៀតដើម្បីគិតអំពីការផ្លាស់ប្តូរពីគូស្នេហ៍របស់អាមេរិកទៅជា Whitney ដែលត្រូវបានកំណត់អត្តសញ្ញាណស្បែកខ្មៅបន្ថែមទៀតគឺត្រូវគិតអំពីការផ្លាស់ប្តូរពីការសម្តែងរបស់នាងនៅ Super Bowl ក្នុងឆ្នាំ ១៩៩១ កំឡុងសង្គ្រាមឈូងសមុទ្រ ចំពោះការសម្រេចចិត្តរបស់នាងត្រឹមតែបីឆ្នាំក្រោយមកដើម្បីសម្តែងនៅអាហ្វ្រិកខាងត្បូងរបស់ Nelson Mandela ។ដល់ឆ្នាំ ១៩៩៤ នាងដូចជាឯកអគ្គរដ្ឋទូតសកលលោក ដោយនាំយកក្រុមតន្ត្រី Black-Black ភាគច្រើនរបស់នាង។មនុស្សពិតជាមិនបានធ្វើដូច្នេះទេ។វាគឺជាការសម្រេចចិត្តដ៏សំខាន់មួយសម្រាប់នាងក្នុងការធ្វើវា។ខ្ញុំមិនណែនាំថានាងធ្លាប់បង្រ្កាបភាពខ្មៅរបស់នាងទេ។ខ្ញុំកំពុងនិយាយថា នាងមានសេរីភាពក្នុងការបញ្ចេញមតិ ដោយសារនាងទទួលបានថាមពលបន្ថែមទៀតលើសំឡេង និងរូបភាពរបស់នាង។យើងកំពុងឃើញការពង្រីកការប្រមូលផ្តុំនៃការងារ ចាប់ពីខ្សែភាពយន្តរឿងភាគ និងភាពយន្តឯកសារ រហូតដល់អនុស្សាវរីយ៍ និងអត្ថបទសំខាន់ៗ ដែលផ្តល់ឱ្យ Whitney នូវភាពស្មុគស្មាញដែលនាងមិនធ្លាប់ទទួលបាននៅពេលនាងនៅមានជីវិត។ហេតុអ្វីបានជាយើងឃើញផ្ការីកនៃសៀវភៅ និងភាពយន្តអំពីនាង?ខ្ញុំគិតថាមានការចាប់អារម្មណ៍ជាទូទៅទៅលើ “ស្ត្រីដែលមិនគោរពច្បាប់” ក្នុងការព្យាយាមសង្គ្រោះពួកគេ ព្យាបាលពួកគេ ស្ដារភាពស្មុគស្មាញរបស់ពួកគេ។យើងឃើញថាក្នុងករណីផ្សេងគ្នាមួយចំនួន។មានការវាយតម្លៃឡើងវិញយ៉ាងសំខាន់របស់ Nina Simone ។មានការចាប់អារម្មណ៍លើ Britney Spears និងរូបតំណាងប៉ុបដែលត្រូវបានគេសន្មត់ថានៅទំនេរដោយមិននឹកស្មានដល់។ឥឡូវនេះ មនុស្សកំពុងដឹងថា ឧស្សាហកម្មផ្ទាំងព័ត៌មាន និងគ្រាន់តែជាការរើសអើងជាតិសាសន៍ វប្បធម៌ផ្លូវភេទ បានធ្វើបាបតួលេខទាំងនេះ។
ហើយការផ្លាស់ប្តូរនោះគឺអរគុណចំពោះចលនាស្ត្រីនិយម អរគុណដល់ Black Lives Matter អរគុណដល់ #MeToo ។មានចលនាមួយចំនួនដែលអ្នកអាចចង្អុលទៅថាខ្ញុំគិតថាបានបង្កើតថាមពលវប្បធម៌ជាសមូហភាពជុំវិញការពិនិត្យមើលឡើងវិញនូវស្ត្រីដែលត្រូវបានគេធ្វើបាប ធ្វើបាប និងមើលស្រាល។តើមនុស្សមានទំនោរនឹកអ្វីនៅក្នុងការសន្ទនាអំពី Whitney? ក្នុងនាមជាអ្នកគាំទ្រ Whitney ម្នាក់ ខ្ញុំអាចទទួលបានចម្លើយយ៉ាងច្រើនចំពោះសំណួរនេះ…តើខ្ញុំចាប់ផ្តើមនៅឯណា?សម្រាប់មួយ តើនាងខំប្រឹងយ៉ាងណាដើម្បីអភិវឌ្ឍទេពកោសល្យរបស់នាង។នៅពេលយើងនិយាយអំពីពូជពង្សដែលនាងមក វាអាចហាក់ដូចជានាងជាអ្នកទទួលផលពីធម្មជាតិនៃការចិញ្ចឹមកូនកំលោះរបស់ Cissy Houston ដែលជាទំនាក់ទំនងគ្រួសារជាមួយ Dionne Warwick ការបង្ហាត់បង្រៀនរបស់ Aretha Franklin និង Chaka Khan ដែល Whitney ស្គាល់តាមរយៈម្តាយរបស់នាង។ហើយថានាងទើបតែកើតមកជាមួយវា; នាងទើបតែមានបំពង់ទាំងនោះ។នោះជាការពិតទាំងអស់។ប៉ុន្តែខ្ញុំគិតថា នៅពេលដែលយើងសង្កត់សំឡេងកត្តាទាំងនោះ យើងធ្វេសប្រហែសថាតើនាងត្រូវប្រឹងប្រែងយ៉ាងណាដើម្បីអភិវឌ្ឍទេពកោសល្យរបស់នាង ដើម្បីបន្តនៅពេលនាងចង់ឈប់។មានរឿងជាច្រើនទៀតដែលមនុស្សម្នាក់ដែលមានភាពស្រស់ស្អាត និងស្ទីលរបស់ Whitney និងភាពឆ្លាតវៃ និងទេពកោសល្យអាចសម្រេចចិត្តធ្វើ។ខ្ញុំមិនគិតថា វាជារឿងជៀសមិនរួចដែលនាងក្លាយជាអ្នកចម្រៀង មិនដែលខ្វល់ពីតារាលំដាប់ពិភពលោកនោះទេ។ ឬប្រសិនបើវាត្រូវបានតែងតាំងពីព្រះនាងក៏ត្រូវធ្វើការឱ្យវាដែរ។នាងត្រូវតែធ្វើការជ្រើសរើស។ នាងនិង Robyn ត្រូវតែរៀបចំយុទ្ធសាស្ត្រ។ នេះគឺជាវិធីដ៏វែងមួយនៃការនិយាយថារឿងមួយដែលយើងនឹកគឺផ្នែកដែល Whitney ដើរតួក្នុងការក្លាយជាខ្លួនឯង។
រឿងមួយទៀតដែលខ្ញុំចង់ផ្តោតលើគឺក្រោយ “អង្គរក្ស” (១៩៩២) ឆ្នាំដែលនាងធ្វើកិច្ចការនារីនិយមភាគច្រើនបំផុតរបស់នាង។ ហើយរយៈពេលនោះត្រូវបានចាត់ទុកថាជាទីជ្រៅបំផុត។ប៉ុន្តែនាងបានសម្តែងឱ្យ Nelson Mandela ។នាងបានសម្តែងនៅក្នុងរឿង “Waiting to Exhale” ឆ្នាំ ១៩៩៥ និងក្នុងឆ្នាំ ១៩៩៦”The Preacher’s Wife” ។ នាងបានសហការជាមួយមនុស្សដូចជា Lauryn Hill, Missy Elliott, Faith Evans និង Kelly Price នៅលើ “My Love Is Your Love” (១៩៩៨) ។នាងបានផ្តួចផ្តើមគម្រោងដែលនាំមកនូវភាពមើលឃើញដល់សិល្បករស្ត្រីស្បែកខ្មៅផ្សេងទៀត។”Cinderella” ឆ្នាំ ១៩៩៧ គឺជាឧទាហរណ៍ដ៏អស្ចារ្យនៃរឿងនោះ។ “Sparkle” ឆ្នាំ ២០១២ គឺជាឧទាហរណ៍ដ៏អស្ចារ្យនៃរឿងនោះ។នៅពេលដែលយើងធ្វើដូចជាអ្វីគ្រប់យ៉ាងបន្ទាប់ពី “អង្គរក្ស”
គឺដូចជាការធ្លាក់ចូលទៅក្នុងការស្លាប់របស់នាងដោយមិនទាន់ពេលវេលា យើងនឹកខ្លាំងណាស់នូវអ្វីដែលនាងកំពុងធ្វើដោយចេតនាសម្រាប់វប្បធម៌ សូម្បីតែនៅក្នុងពាក់កណ្តាលនៃការតស៊ូរបស់នាងក៏ដោយ។អ្វីដែលជីវប្រវត្តិរបស់ Whitney Houston បង្ហាញ
